30. CinePE | ONDE ESTAMOS SEGUROS, de Thais Scabio e Gilberto Caetano: é admirável, diante das restrições materiais impostas a tantos realizadores brasileiros, que a obra recuse a acomodação e utilize o cinema como instrumento antirracista através do horror.
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Fazer cinema no Brasil é sobretudo um exercício de resistência. Em um país que nunca
Cristian Mungiu, adepto das locações reais, filmou em um set pela primeira vez em “Além das Montanhas”, quando construiu um convento. Ele se deu conta do quão delicadas seriam as filmagens quando membros da equipe começaram a fazer o sinal da cruz na igreja artificial.
30. CinePE | A FABULOSA MÁQUINA DO TEMPO, de Eliza Capai: faz do cinema um espaço lúdico para que as pequenas entendam seus lugares no mundo a partir da intersecção temporal.
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Mergulhar no cinema de Cristian Mungiu, duas vezes vencedor da Palma de Ouro, grande laureado do Festival de Cannes 2026, foi uma grande viagem e um deleite. Quer aprender um pouco mais sobre ele? Vem aqui comigo 💛 @feitoporelas.com.br
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E cá estou em Recife, para mais uma cobertura do CinePE, nessa edição comemorativa de 30 anos que está lindíssima e toda preparada com amor.
30. CinePE | MAPAS | dir. Rafael Lobo: a arquitetura pode determinar quem transita e por onde transita, ditando abismos sociais e hierarquizando existências. O filme reflete sensorial e imageticamente tal gênese e paradoxo.
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30. CinePE | BUENOSAIRES | dir. Tuca Siqueira: uma representação terna e calorosa de um povo e uma cultura especialmente singulares, tornando coletivo esse microcosmo que choca culturas tão distintas para a formação de uma identidade própria.
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30. CinePE | DOUTOR MONSTRO | dir. Marcos Jorge: o que justifica que um filme que se proponha a falar sobre feminicídio, instigue a responsabilidade da vítima pelo crime que lhe causou a morte, confiando o julgamento e a escolha de “lados” ao espectador?
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Natália Bocanera
Quantas vezes, enquanto crianças, fomos indagados por adultos sobre as expectativas e sonhos de nosso
30. CinePE | RESTA UM | dir. Fernando Ceylão: um pesadelo social claustrofóbico, onde sobreviver torna-se um jogo político de controle populacional transmitido ao vivo. A crítica:
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Natália Bocanera
Uma cidade cuja denominação foi inspirada na missa de um padre. Não, Buenos Aires, a
Titanic Ocean transita entre os signos de aprisionamento e liberdade, entre a disciplina do corpo e o desejo pulsante, entre uma ideia promissora e sua gradual transformação em um romance obsessivo e um tanto cafona. De Cannes, por @nataliabocanera.bsky.social: feitoporelas.com.br/79o-festival...
Em sendo o cinema um instrumento poderoso de reflexão social e de formação de cosmovisões,
